近五年,中国影市更看好印度日本制作

0 Comments

近五年,中国影市更看好印度日本制作
2019年5月15日,亚洲文明对话大会在北京隆重举行。期间,“电影大师对话”邀请了包含日本导演山田洋次、印度艺人阿米尔·汗在内的14位享誉国际的亚洲影人打开对话,探究亚洲电影文明的立异与传承。  新京报梳理了2015年-2019年我国和日本、韩国、印度、泰国的电影合拍、引入等数据,近5年我国和亚洲四国电影沟通频频,协作不断深化。2015年,引入内地的日本电影只要2部,2016年多达11部;从2017年《摔跤吧!爸爸》上映后,印度电影呈井喷之势,2018年在内地上映多达9部;中韩两国通过一本两拍探究电影原创;泰国电影《天才枪手》在2017年成为票房黑马。新京报记者采访电影学者和职业人士,他们具体解读了我国与亚洲各国的电影协作特征和未来趋势。  日本  以引入、IP协作为主  我国与日本的电影协作主要以IP的版权协作为主,一种方法是改编其文学著作,比方东野圭吾的《嫌疑人X的牺牲》《解忧杂货店》,先后被改编成同名我国电影,还有韩延导演的《动物国际》改编自日本漫画《赌博默示录》,另一种方法则是直接引入IP著作,比方这几年国内一向引入的“哆啦A梦”系列、“名侦察柯南”系列,以及宫崎骏的动画电影《龙猫》和行将上映的《千与千寻》等。  在电影学专家支菲娜看来,从日本引入或许改编的电影多以IP为主,与日本电影的原创才能存在局限性有很大联系,“日本本乡电影票房前20名,原创电影是很少的,基本上都是电视动画或电视剧的剧场版。”而这些动画电影和电视剧剧场版通过多年堆集,很有观众缘,逐步构成品牌效应,关于我国观众也很有吸引力。所以,这类影片大多引入我国,很难翻拍。  我国的80后、90后关于日本动画有很深的爱情。日本非常注重以动画片带动日中文化沟通,从中日邦交正常化开端,培养了一大批动漫观众,哆啦A梦、柯南等动漫形象家喻户晓,而这些被日本动画影响的观众也成为今日电影商场的干流消费集体。  近几年来,我国改编自日本文学著作的电影开端出现,特别是日本作家东野圭吾的著作,被我国电影公司竞相抢夺。支菲娜以为,这与前几年的出书热以及方针对出书外国文学著作的宽恕有关,才使得东野圭吾在年轻人中心流行起来。  虽然有许多观众追捧日本电影,可是日本电影在我国仍是相对小众,电视剧的剧场版在我国翻拍还需求必定的商场机缘和观众缘。  韩国  重在处理一本两拍的利害  相较于日本电影原创力的单薄,支菲娜以为韩国电影原创才能很强,这些年在电影工业化道路上走得比较远,拍出了许多构思与故事俱佳的好著作。但韩国电影在我国商场却一向存在“叫好不叫座”的为难,所以,韩国电影更多的是以合拍或许被翻拍的方法进入我国商场,翻拍的对象是韩国影市中票房和口碑双丰收的著作。比方《“大”人物》翻拍自2015年韩国本乡票房冠军《内行》,《破·局》翻拍自2014年的口碑之作《走到止境》。  我国与韩国电影另一种比较共同的协作方法是“一本两拍”。即选用同一剧本或同一个故事纲要,中韩两国团队依据不同国家的国情和文化背景,做本乡化的修改后,一起进行拍照制造,同期上映宣扬,引发注重热潮,使其到达“1+1>2”的作用。中韩两国最早完成“一本两拍”的是2014年的韩国电影《古怪的她》和2015年的我国电影《重返20岁》。  “一本两拍”作为一种新的协作方式,为中韩两国电影商场的沟通打开了一扇大门。华策影视的总裁赵依芳说:“‘一本两拍’操作能更好完成差异化商场的接地气定制感,削减合拍片常见的不服水土,有用打通两国头部主创制造资源,并撬动两国粉丝商场的协同与扩展效应,是眼下中韩协作的一种非常前瞻且有利的方式。”   确实,“一本两拍”不只要资源同享、削减时刻本钱、剧本增值等优势,还能互惠互利。不过,现在“一本两拍”也存在一些问题。因为电影制造的不确定性,两国影片无法做到同步上映,导致口碑不同较大。《重返20岁》比韩国版别晚上映一年,许多观众看了《古怪的她》,不免先入为主,再去看《重返20岁》感觉没有新意。2016年上映的韩国电影《迷失:消失的女性》和2018年上映的国产片《找到你》,也没能做到一起上映。  泰国  批片为主认知度在扩展  从《泰囧》在内地创下票房纪录后,泰国在我国的文旅影响力日渐陡增,随后《唐人街探案》《杀破狼·贪狼》等影片也连续在泰国选景,物美价廉的泰国成为许多中小本钱电影的首选之地。  但泰国电影在工业化程度上并不齐备,曾以合拍的方法进入我国影市,票房惨白,大多只要寥寥几百万。2017年,泰国电影《天才枪手》在内地取得了2.7亿的成果,成了当之无愧的票房黑马。  《天才枪手》的商场体现,开端让内地片商注重泰国电影的引入,泰国电影连续三年在内地上映,但全体不算特别晓畅。泰国电影研讨学者崔颖表明,“曾经失利的合拍事例举目皆是,票房大多不抱负,形成现在商场对泰国电影的认知度不高。因为缺少专门引入泰国影片的公司,泰国电影很少进入咱们的视界。近年来泰国也出了不少著作,在亚洲地区有必定影响力,但他们对海外商场的开辟一向不太抱负,像《天才枪手》算是巅峰之作了。”  不过,崔颖关于日后的引入状况比较达观,“在东南亚国家中,我国观众对泰国最为了解,跟着电影商场的融合,会发明更好的进口片成果。”  印度  爆款频出合拍是趋势  2017年《摔跤吧!爸爸》发明了印度片在我国最高票房纪录,带动了更多印度电影进入我国。2018年《奥秘巨星》《起跑线》《厕所英豪》等9部印度电影在我国上映,《奥秘巨星》成为又一爆款。  印度电影的最大特征之一是体裁锋利和电影完成度高。《奥秘巨星》《厕所英豪》揭穿印度家暴以及男女不平等问题,《小萝莉的猴神大叔》大谈社会弊端和族群对立,《起跑线》触及印度教育窘境。  曾引入《摔跤吧!爸爸》的电影公司创世星总经理何巍以为,现在以批片的方法引入是因为两个国家的观众构成和历史文化状况不同,从制片、开发到剧本到扮演都有许多差异,在合拍制造方面并不简单。创世星曾参加《奥秘巨星》的前期开发和后期宣扬,在沟通越来越深化的状况下,创世星预备将印度故事改编为我国电影,由我国导演、艺人来创造,合作印方的执导。何巍谈道:“咱们在测验由印度导演执导的两国合拍片,别的也在联合开发新的项目。”他说到,不同的电影项目有不同特点,咱们需求一个进程来探究,“咱们现在也在准备我国电影沟通协会,期望把中印两国优异电影资源进行同享。”  新京报记者 滕朝 周慧晓婉

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注